Chương 566: Nói một câu gần nhất kịch bản

Ta muốn nói đôi chút về kịch bản gần đây, không, đúng hơn là về toàn bộ kịch bản quyển thứ ba tính đến thời điểm hiện tại. Vốn dĩ trong ý tưởng của ta, quyển thứ ba sẽ viết về câu chuyện thiếu niên sống nơi đất khách quê người, lưu lạc giang hồ. Viết về những con người, sự kiện chốn giang hồ, ý tưởng thì hay thật, nhưng hiện thực thường phũ phàng hơn ta tưởng.

Để viết xong quyển thứ ba, ta đã đọc vô số tiểu thuyết, xem nhiều phim hoạt hình, phim điện ảnh thuộc thể loại du ký. Ta chán nản nhận ra rằng, tác phẩm thể loại du ký, nếu đặt trong vòng văn học mạng, kết cục duy nhất chính là khó mà được lòng độc giả. Lý do rất đơn giản, tiểu thuyết du ký, nhân vật chính sẽ không ngừng đi, không ngừng dấn thân vào hành trình, điều này dẫn đến hai hệ quả:

Một: Nhân vật khó mà được xây dựng sâu sắc, hóa thành người qua đường Giáp.Hai: Độc giả không có cảm giác nhập vai và mong đợi.

Điểm thứ nhất có lẽ không cần ta phải giải thích thêm? Vừa vất vả xây dựng nhân vật, làm quen với địa điểm, thì lại phải lập tức lên đường rời đi. Điều chí mạng nhất chính là điểm thứ hai: độc giả không có cảm giác nhập vai và mong đợi. Là độc giả, có thể các ngươi chưa từng tổng kết qua hiện tượng này, nhưng là một tác giả, ta đã nghiên cứu khá sâu sắc về cảm giác mong đợi và nhập vai của độc giả.

Bối cảnh cố định, nhân vật đầy đặn, mới càng dễ tạo nên cảm giác mong đợi và nhập vai. Lấy một ví dụ so sánh, Hứa Thất An muốn ngủ muội tử, ngủ Quốc sư hay ngủ nữ tử lầu xanh, điều nào khiến các ngươi mong đợi hơn? Hứa Thất An muốn "trang bức" (phô trương sức mạnh), là "trang bức" trước mặt các đại lão Kinh thành, hay trước đám thất phu giang hồ, điều nào mang lại cảm giác mong đợi hơn?

Cảm giác mong đợi trong ví dụ trước được xây dựng dựa trên dung lượng chữ viết, còn tiểu thuyết thể loại du ký, vì quá "phiêu bạt", đi hết nơi này đến nơi khác, nên khó mà tạo nên loại cảm giác mong đợi ấy.

Trước khúc dạo đầu này, ta vốn định dùng hình thức đơn nguyên kịch để viết chương Giang Hồ. Chẳng hạn, lấy chín vị chủ nhân Long Khí làm chủ tuyến, viết câu chuyện của họ, còn nhân vật chính sẽ tham gia với tư cách người đứng ngoài quan sát. Nhưng làm vậy, cảm giác tồn tại của nhân vật chính quá thấp, "sảng khoái điểm" không đủ. "Sảng khoái điểm" không đủ, tức là không được!

Sau đó ta nghĩ, có thể dùng nhiều sự kiện nhỏ để bù đắp, tăng cường sức hấp dẫn của kịch bản. Những sự kiện nhỏ ấy không nhất thiết phải có tác dụng trực tiếp, có thể là khi đi ngang qua thôn trang nào đó, phát hiện có quỷ quái quấy phá. Hay khi ngang qua trấn thành nọ, có tên cường hào ác bá đang ức hiếp dân lành. Đây đều là những thủ pháp thường dùng trong tác phẩm du ký, miêu tả sự kiện cùng phong thổ dân tình nhân vật chính gặp phải trên đường, nhưng lại không có tác dụng lớn đối với chủ tuyến.

Những mẩu chuyện vụn vặt như vậy, ngẫu nhiên viết đôi chút thì không sao, nhưng nếu viết quá nhiều, vừa không có cảm giác nhập vai lại không có cảm giác mong đợi, ngược lại sẽ khiến độc giả cảm thấy tác giả đang "câu chữ". Cho đến bây giờ, ta vẫn chưa nghĩ ra một phương thức nào tương đối tốt để giải quyết những vấn đề này. Ta từng muốn thỉnh giáo các đại lão, nhưng nghĩ lại, người có thể chỉ dạy ta kỳ thực không nhiều lắm, vả lại, ta cũng không biết phải hỏi ai.

Suốt tháng mười hai này, trạng thái sáng tác của ta luôn trong cảnh đầu óc quay cuồng. Ta khao khát tìm kiếm "điểm kích thích", muốn tăng cường sức hấp dẫn của kịch bản, thế là có đoạn kịch bản về Phù Đồ Bảo Tháp này. Nhưng khi viết đến đây, ta lại phát hiện một vấn đề: Sự chuẩn bị vẫn chưa đủ. Sự chuẩn bị này không phải nói sự kiện quá đột ngột, mà là các tuyến nhân vật vẫn chưa đủ đầy đặn; nhân vật không đầy đặn, việc "trang bức" sẽ chẳng còn ý nghĩa. Nhưng thể loại du ký, cách viết lại chính là như vậy.

Tiếp theo đây, ta sẽ lấy "Xung đột", "Nguy cơ", "Thăng cấp" cùng với việc "ngủ" Quốc sư làm trọng tâm để triển khai kịch bản. Sau đó dựa vào hiệu quả và phản hồi của các ngươi, ta sẽ quyết định độ dài nửa đầu của quyển thứ ba. Việc thiếu niên sống nơi đất khách quê người chỉ là nội dung nửa đầu của quyển thứ ba.

Trước mắt ta chỉ nói đến đây, hôm nay ta chưa viết được một chữ nào, chỉ toàn suy nghĩ những vấn đề này. Viết chương đơn này, trước hết là để ta than thở, trút bỏ đôi chút những đắng cay trên con đường sáng tác. Thứ hai, ta hy vọng nếu độc giả có bất kỳ đề nghị hay nào, có thể nói ra trong phần bình luận chương này. Tha sơn chi thạch khả dĩ công ngọc mà, có lẽ ý kiến của các ngươi sẽ mang lại cho ta linh cảm. Ta khao khát được cùng các ngươi có những cuộc va chạm sâu sắc trong tâm hồn. (Đầu chó)

Thôi được rồi, ta đi ăn cơm đây, ăn xong sẽ gõ chữ. (Hết chương này)