Chương 46: Tiến cử Truy Nhu Tác giả Vô Liêu Loạn Thôi Thư

Đoạn chính giới thiệu 《》

Tên sách:

Hương Tiêu là một cây bút rất thú vị, nghe nói mục đích ban đầu khi sáng tác là để rèn giũa văn phong, thực ra với những gì hắn đã tích lũy, chưa chắc không thể phá không phi thăng, nhưng cố chấp mãi chỉ dừng lại ở cảnh giới này. Câu chuyện luôn là những tình tiết cũ rích, nhưng hắn lại có thể biến những câu chuyện tầm thường thành những áng văn đặc sắc. Theo quan điểm cá nhân, tác phẩm của hắn đại diện cho sự cực đoan của sảng văn, hay nói cách khác, là hướng đi lý tưởng mà sảng văn nên theo – sảng khoái tột độ nhưng không thiếu chiều sâu. Truyền thống Trung Quốc coi trọng tư tưởng hơn kỹ thuật rất nhiều, nhưng cái trò tư tưởng này thực ra rất vớ vẩn, dễ bị làm màu, mà tiêu chuẩn đánh giá cũng rất chủ quan. Chỉ có kỹ thuật mới là thứ tồn tại khách quan nhất. Có người nói, văn mạng không coi trọng văn phong, ý tưởng là quan trọng nhất, đây là một lời nói vớ vẩn, ai tin thì tự sát. Cái thứ ý tưởng này, nếu không có văn phong chống đỡ, thì chẳng đáng một xu, đặc biệt trong cái môi trường Thiên Triều rộng lớn này, một ý tưởng vừa ra lò chưa đầy vài giây đã lập tức xuất hiện phân thân. Chỉ có văn phong mới thật sự thuộc về bản thân. “Đề tài thực ra không quan trọng, không có gì mới mẻ cũng chẳng sao, kể một câu chuyện hay cho độc giả mới là điều then chốt. Dùng cùng một nguyên liệu, món ăn do đầu bếp đặc cấp làm ra vẫn ngon hơn món của người bình thường nấu.” Lời bình của Tam Giang thường rất vớ vẩn, nhưng lần này hiếm khi đồng tình. Có vài tiểu thuyết, nội dung quá sâu sắc, nên bị cất lên cao; có vài tiểu thuyết, sảng rỗng tuếch, nên bị chê bai như nước lũ. Con người sống trên đời, trọng danh lại trọng lợi, ai cũng muốn danh lợi song thu, nhưng phần lớn chỉ là ảo tưởng mà thôi, được tiếng nhưng không được tiền, hoặc được tiền nhưng không được tiếng, có người chọn cái trước, có người chọn cái sau. Hương Tiêu thì danh đã có, lợi vẫn còn thiếu chút. Thực ra, điều hắn thiếu chỉ là tốc độ cập nhật mà thôi, đây là cái giá phải trả cho việc chấp trước vào từng câu chữ. Nhưng, một khi văn phong đã được rèn luyện đến cảnh giới cao hơn, mọi thứ sẽ trở nên dễ dàng, cập nhật gì đó đều là phù vân, danh lợi song thu cũng không còn xa. Áp dụng câu nói trong Hỏa Phượng Liệu Nguyên để hình dung Đại Sư Huynh: Kế hoạch là lâu dài. 《》, là tác phẩm thứ tư của Hương Tiêu, chúc bán chạy.

Chương Thế Giới

“Giang Ninh, thời Tống gọi Nam Kinh là tên này, nhưng đây lại không phải thời Tống… Những cuốn sử sách mà ta từng thấy về lịch sử dường như luôn có chút sai lệch so với thế giới tương lai, triều đại hiện nay gọi là Võ… Có thêm một vài danh nhân và những bài thơ được lưu truyền, cũng thiếu đi một vài người, ví như Lý Bạch, đã viết rất nhiều thơ hay, được người đời gọi là Thi Tiên, nhưng khi còn trẻ đã chết trong một cuộc tỉ thí kiếm với người khác ở Trường An; Đỗ Phủ thì làm quan, vì quá thù lù nên làm hỏng việc bị Hoàng đế chém đầu…”

Cũng là lịch sử giả tưởng, bối cảnh được thiết lập đa dạng, nhưng thường chỉ là xuyên không đến “cổ đại”, chứ không phải xuyên không đến “cổ đại dị thời không”. Sự khác biệt này thoạt nhìn nhỏ bé, nhưng thực ra ảnh hưởng rất lớn. Nếu chỉ là “cổ đại”, thì nhân vật trong tiểu thuyết nhất định sẽ bị giới hạn bởi “lịch sử thật”. Lịch sử giả tưởng, tác phẩm lịch sử giả tưởng nguyên thủy nhất hay phát triển rực rỡ nhất nhất định phải nhắc đến Tầm Tần Ký, Tầm Tần Ký đã chọn tôn trọng pháp tắc chỉnh sửa thời không, thế giới chỉ có một, lịch sử chỉ có một, còn những người kế nhiệm thì càng ngày càng táo bạo, quan điểm về thế giới song song phát triển rầm rộ, nỗi lo của Hạng Thiếu Long năm nào không còn ai để tâm nữa. Nhưng dù sao đi nữa, sự thay đổi cục bộ hay toàn diện của lịch sử đều bắt đầu từ khoảnh khắc nhân vật chính giáng lâm, trước đó thì vẫn theo quỹ đạo lịch sử đã định sẵn. Loại tiểu thuyết này, độc giả trong quá trình đọc, nhất định sẽ “hiệu đính” kiến thức lịch sử của tiểu thuyết theo kiến thức của bản thân, và trong đó khó tránh khỏi những chỗ sai sót, thế là phe soi mói, phe lịch sử chính thống, phe đòi hỏi hợp lý, phe chỉ chấp nhận lý lẽ của bản thân, phe không thích là không thích, vân vân và mây mây, thừa thế xông ra, giao chiến không ngừng, tuy có một phen thú vị, nhưng nếu có lòng muốn tránh những cuộc đại chiến này, thì cách thiết lập như Hương Tiêu, cố ý biến triều Tống thành triều Võ, Lý Tần Tào Quan cùng xuất hiện trên một sân khấu, là một phương pháp hay.

Chương Nhân Vật

Nhân vật chính. Kiếp trước tay trắng gây dựng sự nghiệp, lập nên đế chế tài chính, có魄 lực, có lý tưởng, có thủ đoạn. Việc xây dựng đế chế tài chính đã tiêu tốn hai ba mươi năm cuộc đời, và phải trả giá bằng việc đánh mất tình bạn, tình yêu và cả sự thuần khiết, cuối cùng gián tiếp chết dưới tay bằng hữu, trước khi chết bắt đầu nhìn lại quá khứ, trong lòng dâng lên một chút tiếc nuối nhàn nhạt. Vai trò như vậy, rất giống Gia Minh – nhân vật chính của Ẩn Sát, ngay từ đầu đã đứng ở một độ cao nhất định, nhưng lại mang cảm giác “cao xứ bất thắng hàn”, tuy nhiên nhân vật chính của 《》 triệt để hơn, đứng cao hơn, còn Gia Minh trong thiết lập e rằng không phải ngay từ đầu đã đứng ở đỉnh cao, thậm chí còn chưa thể gọi là nhất lưu, chỉ là sau này theo sự phát triển của cốt truyện, thân phận, địa vị, năng lực của kiếp trước đã bất đắc dĩ bị đẩy lên một tầng cao hơn so với ý định ban đầu. Còn nhân vật chính của 《》 thì dứt khoát đứng ngay trên đỉnh cao nhất, sau đó xuyên không vào thân thể của một nhân vật tầm thường ở cổ đại, điều buồn cười nhất là còn thêm cái thân phận bi kịch, sự tương phản trước sau cực lớn. Điểm này rất tuyệt, tuyệt ở chỗ thân phận của 《》 tuy nghe có vẻ bi kịch, nhưng nhân vật chính thực ra chưa từng bi kịch. Bởi vì Hương Tiêu đã chọn một hướng khác để tạo nên điểm sảng khoái, sự phân nhánh của lộ trình nằm ở những lựa chọn khác nhau.

Vợ của nhân vật chính:1. Sỉ nhục nhân vật chính2. Thái độ ôn hòa

Nha hoàn:1. Sỉ nhục nhân vật chính2. Thân thiện

Viết thơ:1. Phô trương mà “làm”2. Viết tùy hứng

Sau khi xuyên không:1. Tự cho là thiên hạ trong tay ta2. Ứng phó hợp lý

Phản ứng của lão nhân khi nghe về thân phận nhân vật chính:1. Khinh bỉ2. Thản nhiên

Không chỉ nhân vật chính, thực ra các nhân vật trong tiểu thuyết đều mang một khí chất thản nhiên, tươi mới. Thế giới của Hương Tiêu khá lý tưởng, nhưng không có gì bất hợp lý. Ở rể nhất định phải có vợ dữ sao? Nha hoàn nhất định phải khinh bỉ thiếu gia ở rể sao? Người ngoài khi nghe về thân phận bất chấp tất cả nhất định phải lộ ra ánh mắt khinh bỉ sao? Ngay cả một nhị thế tổ như Tiết Tiến khi khiêu khích nhân vật chính cũng chọn cách miệng nam mô bụng bồ dao găm, chứ không phải khoa trương, não tàn mà nước miếng văng tung tóe. Các nhân vật dưới ngòi bút của Hương Tiêu, rất “tình cờ” đều chọn cùng một loại lộ trình. Thiết lập này rất thú vị và cũng rất quan trọng, nếu không có thiết lập này, sự thản nhiên của nhân vật chính có thể tạo ra tác dụng ngược, và cũng không thể khiến độc giả tràn đầy mong đợi như hiện tại.

Đoạn dẫn còn một điểm đáng chú ý, đó là tên thật của nhân vật chính chưa từng xuất hiện, cả chương đều dùng “hắn” để thay thế. Từ “hắn” đến Ninh Nghị, vì thiếu đi một cái tên kiếp trước chướng mắt, sự chuyển tiếp ở giữa rất tự nhiên. Nhiều tiểu thuyết khi sắp xếp cốt truyện tiền kiếp kim sinh, việc thay thế tên nhân vật chính quá đột ngột, thậm chí rõ ràng đã là “một người khác” nhưng vẫn cố giữ lại tên kiếp trước, mà tên được người khác nhắc đến lại là “một người khác”, trông rất không ăn nhập.

Tô Đàn Nhi

Tô Đàn Nhi, vợ của Ninh Nghị, từng cố ý bỏ trốn hôn sự nửa tháng, nhưng không phải vì tùy hứng, mà là vì cơ trí.

“Chuyện của ta và thiếu gia ở rể, các ngươi không được phép ra ngoài buôn chuyện lung tung với người khác, dù thế nào đi nữa, chỉ cần không làm ra chuyện gì tổn hại đến Tô gia, hắn vẫn là tướng công của ta, biết chưa?”

Đọc đến đây, dù Tô Đàn Nhi đã bỏ trốn hôn sự trước đó, nhưng không khỏi khiến người ta có hảo cảm. Nàng, vẻ ngoài yếu ớt, bên trong mạnh mẽ, có năng lực giao tiếp xuất sắc, xử lý mọi việc thỏa đáng, tuy không hài lòng với hôn sự, nhưng cũng biết nặng nhẹ.

Hương Tiêu thông qua một vài miêu tả tỉ mỉ, dốc lòng từng bước xây dựng hình ảnh đẹp đẽ của Tô Đàn Nhi. Nàng xinh đẹp đáng yêu, vừa mang khí chất của nữ tử yếu mềm vùng Giang Nam thủy hương, lại vừa có sự mạnh mẽ bên trong; thận trọng tỉ mỉ, sau khi biết Ninh Nghị sẽ ở rể, từng phái người điều tra và đích thân đến xem xét con người Ninh Nghị; coi trọng gia tộc, biết ý nghĩa thật sự của việc lão thái công sắp đặt hôn sự này, tuy có chút phản kháng nhưng cuối cùng cũng cam tâm chấp nhận số phận; chín chắn lễ phép, dặn dò người hầu phải cung kính với thiếu gia ở rể, không được buôn chuyện, đối với những thành viên gia tộc vô dụng cũng kiên nhẫn đối phó; lòng dạ thiện lương, đối xử tốt với người hầu, có thể biết qua lời nói và hành động của nhân vật đáng yêu Thiền Nhi; thông minh bình tĩnh, đối với “tài năng đặc biệt” mà nhân vật chính dần bộc lộ luôn giữ thái độ cẩn trọng khẳng định và xem xét.

Nhưng nàng không phải người hoàn hảo, về mặt tâm lý, tuy phần lớn thời gian xử lý mọi việc lão luyện, nhưng cũng có những mơ ước về tương lai kiểu thiếu nữ; về mặt năng lực, tuy có tài kinh doanh phi phàm, yêu thơ sùng bái thi nhân nhưng bản thân lại không có tài thơ xuất chúng.

Điều quan trọng nhất là nàng “không biết được cái tốt của nhân vật chính”. Một trong những điểm hấp dẫn của tiểu thuyết, chính là sự thay đổi không ngừng trong nhận thức của nàng đối với nhân vật chính. Ở một mức độ nào đó, nàng đứng ở vị trí đối lập với nhân vật chính, nhân vật chính là 《》, nữ tôn nam ti, dưới tiền đề này, vô số tác giả theo thói quen khắc họa nữ chính thành vai hề để thành tựu sự vùng dậy của nhân vật chính, Hương Tiêu lại đi ngược lại, nâng cao phẩm cách của nữ chính để làm nổi bật sự độc đáo của nhân vật chính. Một người vợ độc đáo, một 《》 độc đáo, trời tác thành một đôi.

Ta rất thích Thiền Nhi dưới ngòi bút của Hương Tiêu. Nếu phải định nghĩa hai chữ đáng yêu, chỉ cần một mình Thiền Nhi là đủ. Sự yêu thích của ta dành cho Thiền Nhi còn hơn cả Tô Đàn Nhi, có lẽ vì nhân vật này tương tác với nhân vật chính nhiều nhất, nên trông linh khí động lòng người. Chương ba, tiểu cô nương trung thành hộ chủ, nghe lão nhân bàn tán thị phi của Tô gia, lập tức đỏ bừng mặt giải thích tiểu thư chưa từng bạc đãi thiếu gia ở rể, trong lúc nói chuyện thần sắc căng thẳng, hai tay nắm thành nắm đấm nhỏ, lo lắng bồn chồn, nghiêm túc đến mức không thể tả. Sau đó, lời nói đùa của nhân vật chính càng khiến tiểu cô nương từ im lặng đến nghẹn ngào một tiếng.

“Tiểu Thiền tuy là một tiểu nha hoàn chẳng hiểu biết gì, nhưng cũng sẽ không lấy chuyện này ra buôn chuyện lung tung đâu, thiếu gia ở rể nói nếu lời nói truyền ra, vậy là chỉ Tiểu Thiền, chỉ Tiểu Thiền… không biết giữ bổn phận…”

Và phản ứng của nhân vật chính còn tuyệt vời hơn, “đột nhiên vươn hai tay, véo hai bên má nàng kéo mặt nàng thành một cái bánh lớn, lúc này đến lượt tiểu nha đầu ngây người ra, hai mắt trợn tròn xoe, như đèn lồng, chớp hai cái”. Tiểu Thiền vì thế mà mặt đầy kinh hãi, pha chút xấu hổ, mặt đỏ bừng bừng lại hờn dỗi, cố gắng tổng hợp những lời lẽ đủ để hình dung hành vi của Ninh Nghị tên háo sắc này, cuối cùng cũng chỉ nói: “Thiếu gia ở rể ngươi, ngươi ăn hiếp người!” Nhưng chưa được bao lâu lại hết giận, nhảy tưng tưng theo nhân vật chính lẩm bẩm không ngừng.

Dưới ngòi bút của Hương Tiêu, thần thái, ngôn ngữ, hành vi, lời kể phụ, không gì là không vừa phải, một vai tỳ nữ đáng yêu vì thế mà sống động như thật.

Nhiếp Vân Trúc

“Quay đầu nhìn lại, trong làn sương mờ ảo ẩn hiện, một con gà mái đang chạy tán loạn như mất mạng giữa con đường và những hàng cây đằng kia, sau đó một nữ tử mặc váy vải xám trắng cũng xuất hiện, trên tay cầm một con dao phay, kiên trì không ngừng truy sát con gà mái đó, một người một gà cứ thế miệt mài vòng quanh trong màn sương, lúc ẩn lúc hiện.”

Cách xuất hiện của Nhiếp Vân Trúc rất thú vị, lại là truy sát một con gà mái, điều thú vị hơn còn ở phía sau, con gà mái khi đường cùng đã dứt khoát nhảy sông, tìm đường sống trong chỗ chết, nữ tử này có lẽ là ngây thơ tự nhiên, không để ý phía trước là bờ sông, một dao chém xuống, dùng sức quá đà, dao tuột khỏi tay trước, thân thể ngả về phía trước, thế là…

So với vẻ cao nhã, tĩnh lặng của Tô Đàn Nhi, vẻ đáng yêu, hoạt bát của Thiền Nhi, hình tượng của Nhiếp Vân Trúc gần với kiểu chị gái trưởng thành ngây thơ tự nhiên, hơi giống một phiên bản kết hợp của Tô Đàn Nhi và Thiền Nhi.

Hai lần xuất hiện đầu tiên của Nhiếp Vân Trúc, không có tên, chỉ được gọi bằng “người phụ nữ”, “nữ tử”. “Nữ tử” là ai? “Người phụ nữ đó dáng người không tệ”, đây là đánh giá trực quan của nhân vật chính. “Tam ngẫu phù bích trì… Ngươi ở bên sông Tần Hoài lại không biết bơi à…”, đây là cảm thán của nhân vật chính sau khi bị liên lụy vào vụ nhảy sông. Đến lần xuất hiện thứ hai của “nữ tử”, vẫn là đi cùng gà, so với lần trước đuổi gà mái đến mức nhảy sông, lần này gà mái ở trong hàng rào, “nữ tử” cầm dao phay do dự nửa ngày, cuối cùng lấy hết dũng khí bước vào bắt gà mái, nhưng vì sự phản kháng điên cuồng của gà mái mà chật vật lùi lại. “Lúc này thì có thể khẳng định, người phụ nữ này quả thật chưa từng làm việc gì, nhưng điều kiện cũng không tốt”, đây là suy đoán của nhân vật chính. Đến lần xuất hiện thứ ba, “nữ tử” cuối cùng cũng có tên, nàng ở nội viện Kim Phong Lâu dạy đàn, sau khi dạy xong chuẩn bị thu dọn đồ đạc về nhà, đột nhiên một cô bé cười nói: “Vân Trúc tỷ, Vân Trúc tỷ, có thể dạy chúng ta hát Thủy Điệu Ca Đầu không ạ?” Thế là chúng ta có thể biết nữ tử đuổi gà nhảy sông này tên là Vân Trúc, Nhiếp Vân Trúc.

“Nhiếp Vân Trúc là một trong những nữ tử được yêu thích nhất Kim Phong Lâu mấy năm trước, cầm nghệ, giọng hát, thơ văn, thư họa đều là tuyệt kỹ… Sau này gom đủ bạc, đã chuộc thân cho mình và nha hoàn Hồ Đào, tìm một nơi để sống… Các kỹ nữ thanh lâu khác, dù đã chuộc thân, thường vẫn giữ liên lạc với nhiều ân khách… nhưng nàng thì gần như cắt đứt liên lạc với tất cả những người cũ… chỉ còn nhận công việc dạy đàn, xem như kiếm chút tiền trang trải sinh hoạt.”

Lấy chuyện đuổi gà nhảy sông làm dẫn, rồi đến cảnh chật vật giết gà làm nền, giữa chừng còn liên lụy nhân vật chính hai lần bị buộc phải nhảy sông cùng, cuối cùng khi tấm màn bí ẩn của nữ tử được vén lên, cũng là vì bài “Thủy Điệu Ca Đầu” do nhân vật chính tùy tay viết. Một nữ tử hồng trần đặc biệt, một nam tử ở rể kỳ lạ, vì chuyện đuổi gà nhảy sông mà liên quan đến nhau, cả hai đều đặc lập độc hành, cuối cùng có thể tạo ra tia lửa gì, thật sự khiến người ta mong đợi.

Chương Điểm Sảng Khoái

Không hiểu rõ tài năng của nhân vật chính

Tô Đàn Nhi vô dụng. Phàm là loại tiểu thuyết này, kẻ vô dụng nhất định không thể thiếu, đây là nguồn sảng khoái của độc giả. Nhân vật chính là 《》, mà mục đích lão thái công chiêu nhân vật chính ở rể là để dọn đường cho Tô Đàn Nhi – con gái phòng lớn – nắm giữ đại quyền gia tộc, nhân vật chính tự nhiên trở thành cái gai trong mắt phòng nhị, phòng tam, tức là đối tượng nhất định sẽ bị khiêu khích. Tô Đàn Nhi, một nữ tử lại được định làm người thừa kế gia tộc, đều là do con trai mấy phòng khác không làm nên trò trống gì. Còn bối cảnh của nhân vật chính sau khi xuyên không lại là một văn nhân bình thường không có tài học, thậm chí còn kém hơn văn nhân bình thường, nếu không cũng sẽ không chấp nhận ở rể. Thế là màn kịch kẻ vô dụng đối đầu với 《》 tự nhiên sẽ xuất hiện. Điểm hấp dẫn trong đó là không ai biết nhân vật chính sau khi xuyên không đã trọng sinh với thân phận Ninh Nghị, mà nhân vật chính trước khi xuyên không lại là một đại tài phiệt tài chính, từng trải sóng gió, tính toán của con trai mấy phòng khác thì lại có vẻ múa rìu qua mắt thợ. Màn kịch khiêu khích thường có hai loại, một là xem nhân vật chính làm thế nào để xoay chuyển cục diện, một là xem người khác tự rước lấy nhục, 《》 thuộc loại thứ hai. Cái kết tự rước lấy nhục của đám vô dụng là điều chắc chắn, thế nên trọng tâm được đặt vào quá trình tự rước lấy nhục đó. Điều khác biệt là, đối với màn kịch này, Hương Tiêu chọn phong cách thản nhiên, chứ không biến thành chiến sĩ kích động, nhân vật chính bất động như sơn, coi người khác như phù vân, ngay cả đám vô dụng cũng không phải kiểu vô dụng thông thường, thực ra trí lực khá bình thường, không hề công khai ồn ào, chỉ có những tính toán ngấm ngầm, biết tầm quan trọng của việc chiêu mộ nhân tài, cũng biết dựa vào trưởng bối để đàn áp nhân vật chính. Vài màn kịch mà nếu đặt vào tay người khác đã sớm ồn ào không ngớt, dưới ngòi bút của Hương Tiêu lại cực kỳ bình thản, không có những thăng trầm lớn để dẫn dắt cảm xúc độc giả, ngược lại còn dùng thủ pháp chậm rãi để dần dần xây dựng điểm sảng khoái lâu dài và nhất quán. Cho đến nay, đám vô dụng không chịu tin vào tài năng của nhân vật chính, nhưng độc giả lại “biết” sự phi phàm của nhân vật chính, thế là mong đợi những màn khiêu khích kiểu thiêu thân lao vào lửa của họ, từ đó mong đợi cảm giác sung sướng khi giả heo ăn thịt hổ, không bao giờ chán. Tất cả đều nằm ở chỗ tài năng của nhân vật chính không ai hay biết.

Khác với sự chấp mê bất ngộ của đám vô dụng, Tô Đàn Nhi với tư cách là người thừa kế gia tộc, thông minh cơ trí, có năng lực phán đoán và chủ kiến siêu việt, đối với những đặc điểm mà nhân vật chính thể hiện, tuy có chút giữ lại, nhưng dần dần thiên về tán thưởng. Quá trình từ hiểu biết đến không hiểu biết này, không khác gì sự hấp dẫn tràn đầy, ăn hiếp kẻ vô dụng cố nhiên rất sảng khoái, nhưng đó chẳng qua chỉ là món tráng miệng sau bữa ăn, chinh phục một nữ cường nhân xinh đẹp mới chính là món chính. Vậy làm thế nào để chinh phục nàng? Có thể bắt đầu từ “điểm yếu”. “Điểm yếu” của nữ cường nhân là gì? Nàng yêu thơ sùng bái thi nhân, mà nhân vật chính lại nổi danh nhờ thơ. Nàng thân là người thừa kế gia tộc, bên ngoài chịu trách nhiệm phát triển sự nghiệp gia tộc, mà nhân vật chính chỉ một câu tùy hứng lại làm nên thành công cho công việc kinh doanh của gia tộc. Nàng sinh ra ở cổ đại, tuy thông minh, nhưng dù sao cũng bị giới hạn bởi thời đại, mà nhân vật chính đến từ hiện đại, lại là một đại nhân vật từng trải phong ba bão táp, đạt đến đỉnh cao cuối cùng hoài niệm sự bình thường mong muốn trở về cuộc sống giản dị, về mặt cảnh giới đã vượt xa nàng. Cuộc đấu sức giữa nam nữ này, dựa trên thân phận của 《》, nhân vật chính lẽ ra phải ở thế yếu, nhưng độc giả chưa từng có quan điểm này, cục diện lý tưởng này xuất phát từ hai sự sắp xếp: một là bối cảnh kiếp trước của nhân vật chính rất mạnh, hai là Tô Đàn Nhi đối xử tốt với nhân vật chính. Quả đúng là “Học trò gặp lính, có lý cũng nói không thông”. Nếu Tô Đàn Nhi chỉ là một bà vợ chua ngoa hạng thấp, thì nhân vật chính e rằng phải thay đổi thái độ để đối phó, tiểu thuyết cũng không thể giữ được phong cách thanh tân, thản nhiên.

Trong quá trình tiếp xúc với nhân vật chính, “khám phá” tài năng của hắn

Thiền Nhi, Nhiếp Vân Trúc, Tần lão, Khang lão. Khác với sự công thủ vẹn toàn của Tô Đàn Nhi, khả năng phòng thủ của Thiền Nhi và Nhiếp Vân Trúc không mạnh, dễ bị chinh phục, nhưng dễ bị chinh phục không có nghĩa là điểm sảng khoái không đủ. Quá trình chinh phục Tô Đàn Nhi được tính toán lâu dài, mà cao thủ thực sự, phải biết cân nhắc cả gần lẫn xa, bổ sung những thiếu sót, đặc biệt là khi độc giả ngày nay có tính kiên nhẫn hạn chế. Điều tuyệt vời nhất trên đời, tự nhiên là “có thể ăn nhưng chưa ăn”. Quả đúng là “gần nước được trăng trước”, suy nghĩ ngược lại cũng vậy, Thiền Nhi với tư cách là tỳ nữ thân cận của nhân vật chính, gặp phải một thiếu gia ở rể thích bỏ tâm tư vào những thứ nhỏ nhặt, tự nhiên trong vô thức bị thu hút. Người xưa yêu thơ yêu từ, nhân vật chính một bài Thủy Điệu Ca Đầu, một mũi tên trúng ba đích, một câu “thiên lý cộng thiền quyên” khiến Thiền Nhi mặt đỏ bừng, giành được sự tán thưởng của Tần Khang nhị lão, lại càng khuấy động thi đàn. Điều đáng chú ý là, việc Thiền Nhi bị chinh phục, Thủy Điệu Ca Đầu chỉ là ngòi nổ, Tần Khang nhị lão tán thưởng, là do đã quen biết nhân vật chính trước đó, còn việc người ngoài đưa ra nghi vấn, mới là phản ứng bình thường. Ta chợt nhớ đến Hùng Bá Thiên Hạ của Khô Lâu Tinh Linh, việc ngâm thơ trong đó lôi chết người mà không đền mạng, ngoài việc không ăn nhập với thế giới thú nhân ra, cái màn kịch ngốc nghếch “thơ hay vừa ra, thiên hạ lập tức bái phục” thật sự không thể chấp nhận được. Khác với sự thân cận của Thiền Nhi, Nhiếp Vân Trúc và nhân vật chính chỉ có vài lần gặp mặt, nhưng lại để lại ấn tượng sâu sắc, màn kịch anh hùng cứu mỹ nhân, dưới ngòi bút của Hương Tiêu, không hề sáo rỗng, mỹ nữ theo gà nhảy sông, khiến người ta không nhịn được cười. Thân là nhân vật chính, tự nhiên phải coi trọng cả tao nhã lẫn bình dân, một câu “thiên lý cộng thiền quyên” khiến tiểu tỳ nữ mơ mộng, một bài Gia Lam Vũ, “Nhuộm hồng trần, theo ta, phiêu bạt một đời”, khiến trái tim mỹ nữ Nhiếp đập thình thịch. Từ “cộng thiền quyên” đến “theo ta, phiêu bạt một đời”, Hương Tiêu rõ ràng không phải tùy tiện lựa chọn, mà có một phen tâm tư. Thiền Nhi vốn là tiểu tỳ nữ, hiểu biết về thơ từ không nhiều, “cộng thiền quyên” thẳng thắn như vậy, trúng ngay tim đen, còn mỹ nữ Nhiếp cầm nghệ, giọng hát, thơ văn, thư họa đều là tuyệt kỹ, thơ từ không phải thứ hiếm có, ngược lại bài hát Gia Lam Vũ phổ biến, vượt thời đại lại có một phong vị riêng, đặc biệt câu “Nhuộm hồng trần, theo ta, phiêu bạt một đời” càng đánh trúng trái tim của một người từng là kỹ nữ phong trần. Nếu nói Thiền Nhi và Nhiếp Vân Trúc là món chính quan trọng, thì sự tán thưởng của Tần lão Khang lão chính là đĩa đựng cần thiết. Hai lão này, trong tiểu thuyết, có vai trò là ô che mưa, cung cấp sự chứng thực mang tính quyền uy cho “tài năng đột xuất” của nhân vật chính, tương tự nguyên lý thiết lập của Tô Đàn Nhi, làm nền tảng cho phong cách thản nhiên của toàn bộ tiểu thuyết.

Đối tượng ta muốn nôn khan không phải tác giả, mà là một vài độc giả nghịch thiên kia. Có kẻ mạnh mẽ nói, nhân vật chính rốt cuộc là đại tài phiệt tài chính hay là đại sư mỹ thuật? Vừa là đại tài phiệt tài chính lại vừa là đại sư mỹ thuật, chính là làm màu. Này, kẻ mạnh mẽ kia, ngươi có biết cái gì gọi là làm màu không, không có tài liệu thật mà lại đi đạo văn chính là làm màu, không hiểu mà giả vờ hiểu chính là làm màu, rõ ràng không phải hàng của mình mà vẫn có thể tự mãn chính là làm màu. Nhân vật chính tinh thông thư pháp bút máy, ngươi có biết thiết lập này tuyệt vời đến mức nào không? Ngươi còn có thể nghịch thiên hơn nữa không? Phàm là xuyên không đến cổ đại, việc đạo thơ từ là điều tất yếu, bởi vì không một người hiện đại nào có thể viết ra đại tác phẩm vượt qua thơ Đường, từ Tống, chỉ cần không phải kẻ ngốc, không có độc giả nào mong đợi tác giả tự sáng tác thơ từ để đánh bại người xưa, điều này vượt xa khả năng của những cây bút hiện nay thậm chí cả những đại sư, đại tiến sĩ, vì vậy việc sắp xếp mượn thơ từ của người xưa để dương oai là không thể tránh khỏi, nhưng dù sao cũng là đồ của người khác, dù cho Hương Tiêu trong cốt truyện mượn thơ dương oai đã cố ý thông qua việc nhân vật chính “chậm rãi nhận ra”, “vô tình”, “đạm bạc danh lợi” để làm nhạt đi sự không ăn nhập của việc đạo văn, nhưng cái nghi ngờ mượn đồ người khác để làm màu vẫn còn đó, thế nên đã thiết lập cho nhân vật chính một năng lực để chứng minh nhân vật chính không phải “kẻ đạo văn vô học vô thuật”. Thiết lập tinh thông thư pháp bút máy tuyệt vời ở chỗ so với việc tốt xấu của thơ từ trực quan hơn, năng lực này có thể dùng lời văn để hình dung, không cần liên quan đến năng lực cá nhân của tác giả. Không có năng lực này, thì nhân vật chính mới thật sự là kẻ làm màu. Một thiết lập hay như vậy lại bị người ta chửi là làm màu, ngươi còn có thể nghịch thiên hơn nữa không?

Lại có kẻ mạnh mẽ nói, chuyện nhân vật chính truy tìm nữ sát thủ ở quyển thứ hai là tình tiết não tàn. Này, kẻ mạnh mẽ nghịch thiên kia, các ngươi còn có thể nghịch thiên hơn nữa không? Đừng trách người khác nói các ngươi là đồ trạch nam/nữ, e rằng các ngươi là những kẻ mạnh mẽ vĩ đại đi xe sợ tai nạn, đi máy bay sợ rơi, ăn cơm sợ nghẹn mà chết. Các ngươi còn mạnh hơn cả nhân vật chính. Cái tố chất tâm lý không sợ chết, đối mặt súng đạn, quen trải phong ba bão táp của nhân vật chính không yêu cầu các ngươi phải có, nhưng ít nhất cũng phải có trí tuệ để hiểu chứ, chẳng lẽ nhất định phải để nhân vật chính học được võ công tuyệt thế trước khi xuyên không mới có thể hiên ngang đi truy nữ tặc, nếu không thì cứ ở nhà chờ chết cho rồi. Thật sự hy vọng thế giới có thêm vài người đáng yêu như các ngươi, có cơ hội xin hãy lẻn vào quân đội Mỹ làm gián điệp tuyên truyền tư tưởng tuyệt thế của các ngươi, đừng nói đại chiến, một cuộc xung đột nhỏ cũng có thể chết vài người, Địa Cầu rất nguy hiểm đấy, có người đang đi trên phố thì bị vật gì đó đập trúng mà chết, các ngươi vẫn nên ở nhà đi, ồ, lẻn vào quân đội Mỹ làm gián điệp thì quá cao siêu rồi, trước tiên hãy học từ những cái cơ bản đi, xin hãy nói với những tên côn đồ xã hội đen rằng chúng não tàn đi, rõ ràng không có võ công tuyệt thế mà còn khắp nơi khiêu khích, đúng là tìm chết, rõ ràng không có võ công tuyệt thế mà còn cầm dao cầm súng đánh nhau, đúng là tìm chết, vì sao chúng nó lại không hiểu rằng tỷ lệ trọng thương và tử vong của một trận đánh nhau lên đến hơn 50% chứ. Xin vì bảo vệ hòa bình thế giới, nhanh chóng đi nâng cao trí lực của chúng đi.

Sổ Tay Đọc Sách

Nhân vật: Hắn (nhân vật chính), người đàn ông đeo kínhCốt truyện: Huynh đệ bày cục, nhân vật chính bỏ mìnhKiểu枭 hùng đường cùng: Lực lượng hải lục không vây hãm truy nãThăng trầm năm tháng: Sự chân thành trong quá khứ, sự lãng quên chân thành, hồi ức trước khi chết: sự nghiệp, ý định ban đầu khi xây công viên, muốn tất cả mọi người đều vui vẻ, cuối cùng lại quên đi; tình yêu, yêu thầm lẫn nhau, phấn đấu vì sự nghiệp, cuối cùng lãng quên; tình bạn, đám tang bạn bè, không xuất hiện.Cao ngạo, thản nhiên đối mặt cái chếtNhân vật kiểu枭 hùng (thương trường)

Chương MộtNhân vật: Nhân vật chính, Thiền Nhi (tiểu nha hoàn), Tô Đàn Nhi (vợ nhân vật chính)Cốt truyện: Linh hồn xuyên không đến cổ đại, thân phận ở rểThân xác: Ở rể, thân phận thiếu gia ở rể, văn nhân bình thường, tính cách nhu nhược, gia cảnh bần hàn, gặp tập kích hôn mêThiền Nhi: Đáng yêu, người chứng kiến sự biến đổi sau khi nhân vật chính “tỉnh lại”: nhân vật chính “mất trí nhớ”, rèn luyện thân thể, đối xử ôn hòa với mọi người, có uy nghiêmTô Đàn Nhi: Xinh đẹp, tính cách bên trong mạnh mẽ, bên ngoài nhu nhược, xử lý mọi việc chu toàn, trí tuệ, cố ý bỏ trốn hôn sự nửa tháng, đối xử tốt với nhân vật chính, có lễ nghi cơ bản, nhưng giữ khoảng cáchThế giới: Cổ đại, Võ Triều, dị thời không

Chương HaiNhân vật: Nhân vật chính, Thiền Nhi (tiểu nha hoàn), lão nhân, Tô Đàn Nhi (vợ nhân vật chính)Cốt truyện: Cùng lão nhân đánh cờ, làm thơ tùy hứng, dạy Thiền Nhi chơi cờ caroLão nhân: Mở sạp đánh cờ, bị nhân vật chính đánh cho tan tác. Lưu ý: Cái gọi là “tan tác” chỉ là lướt qua.Sự đặc biệt của nhân vật chính: 1. Đánh cờ khác với người cổ đại, không chú trọng phong thái quân tử 2. Làm thơ tùy hứngLàm thơ tùy hứng: Trêu chọc độc giả, pha trò (Hạt sương làm ướt tường cát, Chiều tối u tịch, sáng sớm vắng vẻ)

Chương BaNhân vật: Lão nhân, Thiền Nhi, nhị thế tổCốt truyện: Cùng lão nhân đánh cờLão nhân: Bình luận nhân vật chính không học mà có tài, tiếc nuối vì chuyện hắn ở rểThiền Nhi: Biện hộ cho tiểu thư, tiểu thư không bạc đãi nhân vật chínhNhân vật chính: Nói đùa, “Nếu lời này của ngươi mà truyền ra ngoài Tô gia, người chịu thiệt thính là ta”Thiền Nhi: Ủy khuất, chảy nước mắt, tự nhủ không phải người hay buôn chuyện, nhân vật chính bật cười, hành động đáp lạiNhị thế tổ: Sững sờ trước thái độ ôn hòa của nhân vật chínhBình: Thiền Nhi đáng yêu

Chương BốnThái độ ôn hòa của nhân vật chính (hiệu quả): Tô Đàn Nhi tăng hảo cảm, nhị thế tổ bị thất bạiNhân vật chính là chính, Tô Đàn Nhi là phụ, khắc họa hai ngườiLưu ý: Hãy chú ý cách tác giả sắp xếp sự kiện nhị thế tổ khiêu khích, ngôn hành của nhị thế tổ

Chương NămNhân vật: Nhân vật chính, nữ tửHô ứng kinh nghiệm “kiếp trước” và lời tuyên bố trước khi chết của nhân vật chính, xác lập vị trí của hắn, không có ý nghĩ lập công dựng nghiệp.Gà mái nhảy sông, nữ tử đi theo, miêu tả thú vị. Nhân vật chính cứu người bị hiểu lầm, thản nhiên rời đi.

Chương SáuNhân vật: Nhân vật chính, Vân Nương, Tần lãoCó ba điều đáng chú ý: Tần lão có một vợ một thiếp, ba người chung sống hòa thuận, tấm lòng của Hương Tiêu, người ngoài đều biết, độc giả thầm vui. Giới thiệu về thi hội. Nhân vật chính có tài hay không? Tần lão nghi hoặc lại tiếc nuối, không nên ở rể, vì sao lại ở rể, thật đáng tiếc.

Chương BảyNhân vật: Nhân vật chính, Tô Sùng Hoa (Sơn trưởng học viện), Tần lão, Khang lãoCốt truyện: Nhân vật chính dạy học ở học viện, giảng Tam Quốc Diễn Nghĩa, học sinh hứng thúCố ý nhấn mạnh: Sơn trưởng sẽ không vì thân phận ở rể của nhân vật chính mà làm khó dễ, lý do? Người đã thành tinh không cần thiết làm chuyện nhàm chán như vậySự kiện 2: Khang lão tương tác với nhân vật chính, thiết kế nhân vật Khang lão: động, đối lập với sự tĩnh của Tần lão

Chương TámNữ tử đuổi gà mái lại xuất hiện, vẫn là đuổi gà mái, vẫn là không cẩn thận rơi xuống nước, vẫn là nhân vật chính ra tay cứu giúp, nữ tử xin lỗi vì cái tát tai.Sự đặc biệt của nhân vật chính: giết gà mái

Chương ChínNhân vật: Thất Nha Đầu, Tô Đàn Nhi, Tô Vân Phương, lão thái côngCốt truyện: Quan điểm của mỗi người về việc nhân vật chính “không làm việc đàng hoàng” trong lớp họcThất Nha Đầu: Gián tiếp thể hiện sự đặc biệt của nhân vật chính, là mồi dẫnTô Vân Phương: Đại diện cho phản ứng từ góc độ truyền thốngTô Đàn Nhi: Vừa truyền thống vừa có mong đợiLão thái công: Khoáng đạt, thực tế, lão luyện thâm sâu

Chương MườiNhân vật: Thiền Nhi, nhân vật chínhCốt truyện: Đoạn trên thế gian náo nhiệt, danh lợi song thu, đoạn dưới chủ tớ giữ phòng trống, ngâm thơ tự tiêu khiển, xong xuôi chủ ngủ tớ đi thi hộiLưu ý: Sự triển khai điểm sảng khoái, từ tự tiêu khiển đến khúc dạo đầu của sự nổi danh

Chương Mười MộtNhân vật: Tô Đàn Nhi, nữ quyến Ô phủ, Thiền Nhi, Tiết Tiến, Bộc Dương Dụ, Khởi LanCốt truyện: Đoạn trên thế gian náo nhiệt, Phác Viên thi hội, đoạn dưới Tiết Tiến khiêu khích Thiền Nhi hộ chủTô Đàn Nhi: Không có tài thơ, yêu thơTiết Tiến: Khắc nghiệt, âm thầm hạ thấp nhân vật chínhThiền Nhi: Hộ chủ, dẫn ra “tác phẩm tùy hứng” của nhân vật chínhĐiểm xuyết: Nữ quyến Ô phủ, Khởi Lan, Bộc Dương Dụ

Chương Mười HaiNhân vật: Tào Quan (Chỉ Thủy thi hội), Lý Tần (Lệ Xuyên thi hội), Tần lão, Khang lão, nhân vật chínhCốt truyện: Lấy Tào Quan, Lý Tần làm nền cho nhân vật chính, Tần Khang nhị lão bình luận, Thủy Điệu Ca Đầu

Chương Mười BaNhân vật: Nguyên Cẩm Nhi (Kim Phong Lâu), Lục Thải Thải (Dẫn Xuân Các), Khang lão, Ngu Tử HưngCốt truyện: Bắt đầu từ Nguyên Cẩm Nhi, Lục Thải Thải đi theo, mọi người nghi ngờ, Khang lão giận dữ mắng mỏLưu ý: Hai văn sĩ hai kỹ nữ, hai thi hội hai bài thơ, đối lập với nhân vật chính, nữ tử giết gà, Phác Viên thi hội. Ba thi hội, Phác Viên thấp nhất, tên của nhân vật chính, ngay cả Phác Viên cũng không vào, nhưng lại được người của Chỉ Thủy thi hội bàn tán. Định dạng phản—phản—chính. Mọi người bàn tán, Tử Hưng nghi ngờ, Khang lão giận dữ mắng mỏ. Định dạng phản—phản—chính.

Chương Mười BốnNhân vật: Khang lão, Tần lão, Tào Quan, Ngu Tử Hưng, Tô Đàn Nhi, Thiền NhiCốt truyện: Khang lão giận dữ mắng mỏ, mọi người lĩnh ngộ, thơ của nhân vật chính được khẳng định, Tiết Tiến bẽ mặt, Tô Đàn Nhi lúc đầu kinh ngạc rồi nghi hoặc cuối cùng bình tĩnh.Lưu ý: Vốn dĩ văn không có thứ nhất, bình phẩm thơ ca vốn không có tiêu chuẩn, sau khi đạt đến một độ cao nhất định, lời nói của người đời chiếm phần lớn, bài Thủy Điệu Ca Đầu này tuy quả thật là cực phẩm, nhưng cũng không thể thật sự khiến tất cả mọi người “không bằng xa vậy”, khiến “tất cả thơ khác đều vô dụng”. Hiểu rõ lý lẽ, vậy thì điểm sảng khoái càng lớn.

Chương Mười LămNhân vật: Nhân vật chính, cốt truyện phụ: nội tâm của Thiền Nhi, nhân vật chính chậm rãi nhận ra sự nổi danh của mình, ánh mắt khác lạ của Tô Đàn NhiLưu ý: Sự kiềm chế điểm sảng khoái, sự lưu truyền của thơ ca có giới hạn

Chương Mười SáuNhân vật: Nhiếp Vân Trúc, Nguyên Cẩm Nhi, nhân vật chínhCốt truyện: Bàn tán xôn xao, vì sao ở rể, có tài hay không, sự thật chưa rõ, đây là điểm sảng khoái. Tiêu cực nhiều, là để kiềm chế điểm sảng khoái. Sự đối lập và song hành giữa Nhiếp Vân Trúc và Nguyên Cẩm Nhi. Cuối chương, Nhiếp Vân Trúc lại thấy sự đặc biệt của nhân vật chính.

Chương Mười BảyCốt truyện: Nhân vật chính mua than củi, mỹ nữ đi cùngLưu ý: Nhiếp Vân Trúc gặp người trước, biết danh sau, phá vỡ cục diện mua danh cầu lợi. Thơ của nhân vật chính là hư, thư pháp là thực, hư thực đan xen, cục bộ là thật, vậy thì tất cả đều là thật.

Chương Mười TámNhân vật: Nhân vật chính, Tần lão, Khang lãoCốt truyện: Dùng than vẽ trên bàn cát viết thơ, sự nghi ngờ và tán thưởng của nhị lão.Lưu ý: Thơ cố ý viết lệch, sự mơ hồ về việc có tài hay không

Chương Mười ChínNhân vật: Nhân vật chính, Tần lão, Khang lãoNhân vật đặc biệt: Tần Cối

Chương Hai MươiNhân vật: Nhân vật chính, Tần lão, Khang lão, Tô Đàn Nhi, Thiền NhiCốt truyện: Lộ trình “không thể nhìn thấu”Đặc biệt: Nhị lão đứng xem, Thiền Nhi lòng loạn, Tô Đàn Nhi khẽ cười

Chương Hai Mươi MốtNhân vật: Nhân vật chính, Tô Đàn Nhi, Nhiếp Vân TrúcSự thản nhiên của nhân vật chính: Phớt lờ lời đàm tiếu của người xung quanh, nhân vật chính là chính hắn, tùy ý đối phó với nhóm khiêu khích, tự nhiên chào hỏi Nhiếp Vân Trúc. Lần đầu đề cập đến hứng thú với võ công.

Chương Hai Mươi HaiNhân vật: Nhân vật chính, Nhiếp Vân TrúcCốt truyện: Quái nhân trong mắt quái nhân, hai quái nhân. Nhân vật chính chạy bộ, mỹ nữ giết gà.

Chương Hai Mươi BaNhân vật: Nhân vật chính, Tô Đàn Nhi, Hạ Quân, Hạ Đình QuangCốt truyện: Tô Đàn Nhi tài giỏi khéo léo, kiên nhẫn đối phó với những tộc nhân vô dụng, sự vô năng của Hạ Đình Quang con trai Hạ Quân, nhân vật chính bản năng tùy tiện nói ra, Hạ Đình Quang trầm tư.Lưu ý: Ảnh hưởng của nhân vật chính đến những người xung quanh. Tây Du Ký, Tam Quốc Diễn Nghĩa, cờ caro.

Chương Hai Mươi BốnNhân vật: Tống Mậu, Tô Đàn Nhi, Tô Đan Hồng (biểu tỷ của Tô Đàn Nhi)Tống Mậu: Tri châu, biểu thân của vợ cả Tô Trọng Kham, một trong những chỗ dựa vững chắc nhất của Tô giaLưu ý: Mượn Tô Đan Hồng để dẫn ra sự truyền bá của Thủy Điệu Ca Đầu và suy nghĩ nội tâm của Tô Đàn Nhi

Chương Hai Mươi LămNhân vật: Tịch Quân Dục, La Chưởng Quỹ, Tô Đàn NhiCốt truyện: Nhân vật chính tùy tiện nói ra một câu tạo nên cơ hội kinh doanh, lấy cuộc đối thoại của Tịch Quân Dục, La Chưởng Quỹ, Tô Đàn Nhi để củng cố hình ảnh nhân vật chính thâm tàng bất lộ, lộ trình “không thể nhìn thấu”. Cuối chương, dự báo sự thành công của phương pháp giảng dạy kiểu mới của nhân vật chính.

Chương Hai Mươi SáuNhân vật: Tiểu Hắc Tử, Tống Mậu, Tô thái côngCốt truyện: Danh sư xuất cao đồ, cao đồ làm danh sĩ tán thưởng danh sư. Cuối chương, quầy hàng nhỏ của Nhiếp Vân Trúc.

Chương Hai Mươi BảyCốt truyện: Tương tác giữa Nhiếp Vân Trúc và nhân vật chínhLưu ý: Sự đặc biệt của nhân vật chính, giúp đẩy xe. Khúc dạo đầu cho việc nhân vật chính sáng tác nhạc và mỹ nữ phổ nhạc.

Chương Hai Mươi Tám《》, Tống Mậu, Tô Văn Hưng, Tịch Quân Dục, Tô Văn QuýCốt truyện: Tương tác giữa Nhiếp Vân Trúc và nhân vật chính, người trước hát “Gia Lam Vũ”, người sau làm đồ ăn vặt, cuộc đối thoại giữa Tô Văn Hưng và Tống Mậu, Tống Mậu thức tỉnh Tô Văn Hưng, lão luyện thâm sâu, Tô Văn Quý lôi kéo Tịch Quân Dục.Lưu ý: Trong cùng một chương, hai, hai, hai, ấm áp nhàn nhã, phỉ báng tính toán, lôi kéo lợi dụ

Chương Hai Mươi Chín《》, Tịch Quân Dục, Tô Văn QuýCốt truyện: Lòng Nhiếp Vân Trúc loạn, sự phi phàm của Tịch Quân Dục, sự hạn chế của Tô Văn Quý nhưng không hoàn toàn là đồ bỏ điLưu ý: Sự “ám chỉ” vô tình của nhân vật chính

Chương Ba MươiNhân vật: Tống Mậu, Tần lãoCốt truyện: Giải thích suy nghĩ của Tống Mậu và thân phận của Tần lãoLưu ý: Mượn Tống Mậu để dẫn ra bối cảnh của Tần lão, mượn bối cảnh của Tần lão để dẫn ra sự phi phàm của nhân vật chính

Chương Ba Mươi MốtNhân vật: Tô Văn Hưng và một đám đồ bỏ đi, nhân vật chính, Thiền NhiCốt truyện: Tính toán của Tô Văn Hưng và một đám đồ bỏ đi. Cuối chương, sự “chậm rãi nhận ra” của nhân vật chính, Thiền Nhi kể rằng nhân vật chính chỉ một câu đã giải quyết xong chuyện làm ăn của Hạ gia.

Chương Ba Mươi HaiNhân vật: Tống Mậu, Tô Văn Hưng, nhân vật chính, Tô Đàn NhiCốt truyện: Kỳ vọng của Tô Văn Hưng tan vỡ, suy nghĩ của Tống Mậu. Cuối chương, khởi đầu cuộc đối thoại giữa nhân vật chính và Tô Đàn Nhi.

Chương Ba Mươi BaNhân vật: Nhân vật chính, Tô Đàn Nhi, Tống Mậu, Tô Văn HưngLưu ý: Cục diện đảo ngược, Tô Đàn Nhi đối thoại với nhân vật chính, hai người trao đổi suy nghĩ trong lòng, Tống Mậu chỉ điểm Tô Văn Hưng, đồng thời khuyên một câu: “Tránh để tự rước lấy nhục”. Hành động này là đỉnh cao của điểm sảng khoái.